工業(yè)設計風格科普，解讀斯堪的納維亞風格特點及代表設計師
斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格，它將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

斯堪的納維亞的設計源自于地球上的這個地方，這里一年中的一半時間是漆黑的冬夜，而剩下的一半時間卻又被持續(xù)不斷的白晝所占據(jù)，這里就是斯堪的納維亞設計的發(fā)源地 –– 北歐。優(yōu)越的社會條件和貼近自然的生活習慣，使人們更加注重生活質(zhì)量及品質(zhì)細節(jié)，所以在挑選物品時舒適度總是首先考慮的因素。這種標準影響到他們生活中的每一個細節(jié)，小到一個勺子，大到一輛汽車。
斯堪的納維亞設計奠定完成了功能主義思想的基礎(chǔ)，并且將這一思想在以后的設計實踐中發(fā)揮、創(chuàng)造到盡善盡美。他們沒有一味地模仿和沉淪在這股國際風格中，而是積極進行探索和改革，最終成就了今天享譽世界的斯堪的納維亞設計風格。斯堪的納維亞既是現(xiàn)代主義的擁護者，更是現(xiàn)代主義的改革者，它以獨具特色的斯堪的納維亞設計風格征服了全世界，并且一直在繼續(xù)和深入這個完美的理想，在以信息社會為標志的新世紀里繼續(xù)成為設計最重要的主流方向之一。
斯堪的納維亞在地域上指的是北歐三國：丹麥，挪威和瑞典，但現(xiàn)在很多人將冰島和芬蘭也加了進去，這五個國家就形成了廣義上的斯堪的納維亞地區(qū)，而斯堪的納維亞風格指的就是這五個國家的設計風格。

斯堪的納維亞風格與藝術(shù)裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業(yè)價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。斯堪的納維亞國家具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了"瑞典現(xiàn)代風格"、"丹麥現(xiàn)代風格"等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格，它將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于"人情味"的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

斯堪的納維亞風格特點
丹麥
在木制家具中，全世界首推丹麥設計最為經(jīng)典。丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，丹麥的設計不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時作完美的吻合。
瑞典
瑞典風格并不十分強調(diào)個性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設計更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。
芬蘭
芬蘭設計師追求將山水的大自然靈性融入室內(nèi)，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進入20世紀60年代，芬蘭人漸漸將設計風格沉淀為平實、實用，與生活密切結(jié)合，逐漸形成芬蘭室內(nèi)設計的現(xiàn)代特色。
挪威
挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風格的設計中，成型合板和金屬運用幾乎達到了極致，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風格的作用。

代表人物
從1930年代開始，在阿爾瓦·阿爾托（ Alvar Aalto，家具、紡織品 ），阿恩·雅各布森（ Arne Jacobsen，椅子 ），布吉·莫根森（Borge Mogensen，家具 ），漢斯·j·韋格納（ Hans J. Wegner，椅子 ），弗納·潘頓（ Verner Panton，塑料椅 ），保爾·漢寧森（ Poul Henningsen，燈 ），邁婭·伊索拉（ Maija Isola，印花紡織品 ） 等設計師幫助之下北歐創(chuàng)建了一個斯堪的納維亞設計的“黃金時代”。
 

雅各布森(Arne Jocabsen)是位出色的丹麥建筑師與設計師，他家具設計作品都是享譽國際的經(jīng)典設計，蛋椅便是其中之一；他的設計至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，以及北歐設計的傳統(tǒng)特質(zhì)加以結(jié)合，使其作品兼具質(zhì)感非凡與結(jié)構(gòu)完整特色。

馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson)是瑞典現(xiàn)代設計師的代表人物，他們在20世紀30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設計的哲學基礎(chǔ)做出了很大貢獻，并對第二次世界大戰(zhàn)后設計的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設計精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。他于1928年設計的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。阿爾托的其它家具設計也具有同樣的特征。實際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。阿爾托也長于玻璃制品設計，他在1937年設計的花瓶采用了有機形態(tài)的造型，其創(chuàng)作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國有較大影響，這推動了國際家具設計的"軟"趨勢，并預示著20世紀50年代的"有機現(xiàn)代主義"的基本特征。

布吉·莫根森(Borge Mogensen)是丹麥著名的家具設計師，1914年4月13日出生在丹麥奧爾堡。他的簡單功能設計等到了世界的認可。

漢寧森是丹麥著名設計師，被譽為丹麥最杰出的設計理論家。漢寧森的成名作是他于1924年設計的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價，并摘取金牌，這種燈具獲得"巴黎燈"的美譽。漢寧森的一生都保持了"巴黎燈"的精妙設計原則。這種燈具后來發(fā)展成為極為成功的"PH"系列燈具，至今暢銷不衰。